我年輕時(shí)喜歡讀小說(shuō)，也寫(xiě)過(guò)一點(diǎn)小說(shuō)（如歷史、推理、武俠之類(lèi)）。但上了年紀(jì)，寫(xiě)小說(shuō)的精力是不夠了，閱讀小說(shuō)的熱情也大不如前，只有遇到一讀不放的故事才會(huì)沉下心來(lái)慢慢欣賞。 近日讀到了程小瑩的長(zhǎng)篇小說(shuō) 《女紅》，覺(jué)得蠻......
很奇怪，是上海這座歷史并不悠久的城市，成為了現(xiàn)代中國(guó)“城市故事”及“城市經(jīng)驗(yàn)”的基本溫床和載體。在 1842 年被迫開(kāi)埠之前，它還只是一個(gè)荒涼的小鎮(zhèn)，隨著鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中慘敗的清政府不得不在喪權(quán)辱國(guó)的《南京條約》上簽字，承......
《批評(píng)史中的作家》(上海文藝出版社2014年6月版)一書(shū)是文學(xué)批評(píng)家程德培的新作，匯集了近年來(lái)他所撰寫(xiě)的十四篇最重要的文學(xué)批評(píng)文章。如賈平凹的《帶燈》、蘇童的《黃雀記》、韓少功的《日夜書(shū)》、馬原的《牛鬼蛇神》、格非的《......
燕 舞 2002年年底，三十二卷本《沈從文全集》終于出版，其中四百萬(wàn)字系作者生前未曾刊發(fā)的且多為1949年后所寫(xiě)——九卷書(shū)信中有八卷寫(xiě)于1949年之后，這三百余萬(wàn)字書(shū)信“從數(shù)量上講接近沈從文創(chuàng)作的文學(xué)作品的總量”——由此，張新穎......
文/鄭理(上海文藝出版社文學(xué)編輯室主任) 《繁花》緣起 初識(shí)金宇澄是在2006年10月，當(dāng)時(shí)我編輯了上海女作家唐穎的兩個(gè)小說(shuō)集《紅顏--我的上海》和《瞬間之旅--我的東南亞》，文藝社為唐穎的書(shū)在鳳陽(yáng)路的老洋房舉行了這兩本書(shū)的派對(duì)......
王宏圖《別了，日耳曼尼亞》，主題是傳統(tǒng)的愛(ài)情、欲望和成長(zhǎng)，主人公錢(qián)重華從初嘗情愛(ài)到人間歷練，也遵循著不折不扣的成長(zhǎng)小說(shuō)節(jié)奏。讀這本小說(shuō)，會(huì)很自然地想起《人性的枷鎖》《麥田里的守望者》，甚至牽連到已在人們視界里......
陳丹燕是上海女作家隊(duì)伍中不容小覷的一位，她從最早從事兒童文學(xué)的創(chuàng)作開(kāi)始，一直堅(jiān)持寫(xiě)一些“紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)”混合體風(fēng)格的書(shū)，不能說(shuō)她是小說(shuō)作家，但也不能完全稱(chēng)她是非虛構(gòu)作家，她總是界于兩者之間，顯得飄忽又執(zhí)著。 本周，......
從 1980 年代走過(guò)來(lái)的人，應(yīng)該都對(duì)那個(gè)時(shí)期文學(xué)批評(píng)的活躍和繁榮記憶猶新。誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)文學(xué)批評(píng)在上世紀(jì)那場(chǎng)文學(xué)復(fù)蘇運(yùn)動(dòng)中的作用。作家、批評(píng)家與文學(xué)期刊，是文學(xué)復(fù)興的三大必要元素。 記得第一次讀到王曉明評(píng)張賢亮小說(shuō)的批......
文/王輝城（書(shū)評(píng)人） 好的小說(shuō)家，不單單要有高超的技藝，更要有一顆勇敢的心。有時(shí)候，后者比前者顯得更加重要。技藝屬于“身外之物”，可以經(jīng)過(guò)后天習(xí)得。而后者屬于個(gè)人秉性，顯得尤為稀缺。人生活于世，所要遭遇的事情何其......
早報(bào)記者 石劍峰 見(jiàn)習(xí)記者 羅昕 發(fā)自香港 第二十五屆香港書(shū)展已進(jìn)行至第四天，據(jù)主辦方數(shù)據(jù)顯示，書(shū)展前兩天人流相比去年同日上升接近兩成。本屆以“從香港閱讀世界——越讀越精彩”為主題的書(shū)展，規(guī)模創(chuàng)歷史新高。據(jù)悉，今年書(shū)......
文/關(guān)戈（中華藝術(shù)報(bào)） 每每看到一些網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說(shuō)的點(diǎn)擊量動(dòng)輒超過(guò)百萬(wàn)千萬(wàn)，粉絲數(shù)量不亞于影視明星，我就心存憧憬：倘若有朝一日，傳統(tǒng)文學(xué)也能如此，那是何等壯觀的事。但羨慕歸羨慕，傳統(tǒng)文學(xué)“觸網(wǎng)”被討論多年，卻鮮有成......
“在上海寫(xiě)作”，是2014年上海青年作家創(chuàng)作會(huì)議的總題目。上海是寫(xiě)作者們匯聚的地點(diǎn)，也可能是寫(xiě)作的契機(jī)。上海給予了他們一個(gè)宏大的有伸展度的背景，幕布拖曳到很遠(yuǎn)的地方，足夠一個(gè)作家在它的背景布上畫(huà)出自己的城堡；如果一......
當(dāng)下青年作家所面臨的社會(huì)結(jié)構(gòu)，無(wú)論叫做“巨象”還是“章魚(yú)”，本質(zhì)上是相似的。在上海寫(xiě)作，意味著面對(duì)這頭巨獸寫(xiě)作。 且從兩頭上海巨獸說(shuō)起。 首先走向我們的，是一頭巨象：“李生眼瞅著巨象的腳掌黑夜似地壓下，憋得緊緊的......
三十年前，在喬治·奧威爾預(yù)言的1984年，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)并沒(méi)有趨于封閉，而是迎來(lái)更激烈的變革。就在這一年，《百年孤獨(dú)》的兩個(gè)中文譯本出版，馬爾克斯這位1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，以魔幻現(xiàn)實(shí)主義的文體，為渴望“與世界接軌”的......
莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，從政府到普通讀者都在關(guān)心“中國(guó)文化如何走出去”的問(wèn)題。尤其是莫言的美國(guó)譯者葛浩文的到來(lái)，更是將這個(gè)問(wèn)題推到了一種極端的狀態(tài)中。盡管如此，葛浩文還是一反普通譯者的立場(chǎng)和姿態(tài)，對(duì)中國(guó)當(dāng)代......
一 與小說(shuō)相比，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)在公眾視野中的印象是淡漠而無(wú)聲的。如果隨便向一位行人問(wèn)訊，或許對(duì)當(dāng)代小說(shuō)他還能說(shuō)上幾句，諸如莫言《紅高粱》等等，但要讓他說(shuō)出幾位批評(píng)家和他們的著作，那的確是一件十分為難的事。這樣......
孫颙長(zhǎng)篇新作《縹緲的峰》,是一部描寫(xiě)中國(guó)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)。故事從“文革”講起，一直講述到新世紀(jì)交替，前后縱貫四十年。故事扣人心弦，跌宕起伏。小說(shuō)的寫(xiě)法也是中西合璧的，既有西方小說(shuō)大段的心理描寫(xiě)、人物性格的深入挖掘......
——讀錢(qián)景林長(zhǎng)篇小說(shuō)《雷鳴時(shí)分》 上海的第二波改革開(kāi)放熱潮始于上個(gè)世紀(jì)90年代初,至今不過(guò)20多年,取得了舉世矚目的成就。然而在文學(xué)上,上海的跨世紀(jì)現(xiàn)代性變化一直缺少表現(xiàn),而更多地停留于懷舊。即使有所表現(xiàn),也還是一鱗半爪式......
去年大熱的文化節(jié)目《中國(guó)漢字聽(tīng)寫(xiě)大會(huì)》，近日啟動(dòng)了第二屆比賽的首次錄制。面對(duì)今年以來(lái)同類(lèi)文化節(jié)目的迅速降溫，諸如正在播出的《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》反響遠(yuǎn)不如當(dāng)初《中國(guó)漢字聽(tīng)寫(xiě)大會(huì)》，總導(dǎo)演關(guān)正文接受采訪時(shí)坦承壓力很大......
隨著“80后”一代的崛起與成長(zhǎng)，各種事件層出不窮，各種爭(zhēng)議綿延不斷，就在這樣的喧囂與吵鬧中，文壇的走勢(shì)被悄然改寫(xiě)，文學(xué)的格局被溘然改變。顯而易見(jiàn)，這些尚未被在場(chǎng)的長(zhǎng)輩們充分重視的文學(xué)小字輩，已成為當(dāng)今文壇不可忽視......
