繪畫與文字的雙軸產(chǎn)物
談到兩本書的創(chuàng)作過程，彭薇介紹，她只是憑借興趣去閱讀，將閱讀的文字抄寫在畫作上，慢慢積累形成了一個(gè)系列——《遙遠(yuǎn)的信件》。這一系列借用了中國傳統(tǒng)的卷軸冊頁的形質(zhì)，將題跋換成西方文藝史上藝術(shù)家、詩人、音樂家的往來信件。其中既有貝多芬的通信，莫扎特的通信，印象派大師們的通信，也有作家茨維塔耶娃、帕斯基爾納克的通信。這個(gè)系列創(chuàng)作已經(jīng)堅(jiān)持七年，共有7０份卷軸冊頁，每一封均是信件與繪畫的集合，由此形成了這樣一本畫冊。
另一本《遺石》是石頭系列的畫冊，是一本對話集?！哆z石》系列是彭薇繪畫生涯的開始，她說：“我堅(jiān)持每年都有一個(gè)月在做，最后十幾年下來積攢了一本書?！眲?chuàng)作這一系列，彭薇經(jīng)歷過一段艱難的時(shí)期，十年中沒有賣出任何一件作品。瑞士收藏家通過展覽發(fā)現(xiàn)了她的作品并成為這一系列第一位收藏者，因此，畫冊中特別記錄了彭薇與他的一段長對話。
“遙遠(yuǎn)的信件系列”最初名為“手制書”，創(chuàng)作靈感來源于一些有意思的書。彭薇從她所喜歡的波斯金卷、中國傳統(tǒng)冊頁手卷、古羅馬的殘片、文藝復(fù)興時(shí)期手繪的《圣經(jīng)》中獲得啟發(fā)，“在我眼里，這些東西不光是書，更是裝置，是藝術(shù)品。”《遙遠(yuǎn)的信件》更像一部傳統(tǒng)手工書，可以疊成一本書或形成一卷書，具有一定的長度和厚度?！拔覉?jiān)持畫出像文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家或者手工匠人一樣的作品，堅(jiān)持用最粗糙的紙，堅(jiān)持手繪畫封面?！迸磙痹趧?chuàng)作中始終堅(jiān)持自己的想法，堅(jiān)持手繪的方式…… 【詳情】
