2015年04月27日10:43 來(lái)源：未知 作者：楊斌華 點(diǎn)擊: 次
上海的文學(xué)向來(lái)不乏優(yōu)秀的作家，上海作家隊(duì)伍在近年來(lái)的發(fā)展中青黃不接的狀態(tài)已經(jīng)有所緩解，或者說(shuō)出現(xiàn)了回暖的態(tài)勢(shì)。文學(xué)行業(yè)不比其他，并非有大量的投入就一定能有立竿見(jiàn)影的成效，而需要不懈的堅(jiān)持與足夠的耐心。這幾年上海文學(xué)創(chuàng)作的回暖之勢(shì)確實(shí)是有目共睹的。在培養(yǎng)文學(xué)新人方面，上海作協(xié)做出了持久的努力。近年來(lái)，上海的青年文學(xué)創(chuàng)作比較活躍，創(chuàng)作勢(shì)頭旺盛，充分顯示了他們的創(chuàng)作潛力，引起了文學(xué)界和社會(huì)的關(guān)注。如何使一支最精銳最具活力的文學(xué)新軍在上海乃至全國(guó)崛起，給予其充分肯定和熱情扶植，成為推進(jìn)上海文學(xué)事業(yè)向前發(fā)展新的動(dòng)力，這是作為行業(yè)團(tuán)體責(zé)無(wú)旁貸亟需思考的問(wèn)題。
從2002年與專業(yè)作家制度相匹配并行實(shí)踐簽約作家制度以來(lái)，在推介新人新作方面的成效正逐步地顯現(xiàn)，涌現(xiàn)了許多文學(xué)新人，也產(chǎn)生了不少優(yōu)秀作品，使得上海文學(xué)呈現(xiàn)了階梯式穩(wěn)步發(fā)展的態(tài)勢(shì)。
綜觀這十多年來(lái)的發(fā)展變化，有幾個(gè)顯著的變化值得關(guān)注。
首先，許多成熟的中年作家在這幾年都進(jìn)入了收獲期，紛紛推出自己醞釀已久的重磅之作。王安憶的《天香》、孫颙的《漂移者》、竹林的《魂之歌》、金宇澄的《繁花》以及王小鷹的《長(zhǎng)街行》等均屬上海文學(xué)新潮頭的浪峰。他們對(duì)文學(xué)與城市的闡釋，對(duì)社會(huì)人文的深切關(guān)懷使其作品成為了語(yǔ)言藝術(shù)的某種成就性標(biāo)識(shí)。王安憶的小說(shuō)《天香》可以說(shuō)首度創(chuàng)造了一種小說(shuō)類型，在她的上海寫(xiě)作譜系中，《天香》不只是新增加了一個(gè)品種，多寫(xiě)了一個(gè)歷史階段而已，同時(shí)也成為成熟作家超越自己的一個(gè)標(biāo)志。孫颙和竹林在近年陸續(xù)推出的新作《漂移者》和《魂之歌》也備受關(guān)注，常年的創(chuàng)作生涯使他們意識(shí)到多數(shù)人的生命力體現(xiàn)在勇敢的探索與不斷的創(chuàng)新變化中，不必為了顯示某種風(fēng)格而把自己框死。在他們的作品中不僅純熟的寫(xiě)作技巧引人入勝，對(duì)世事人生的哲學(xué)思辨更耐人尋味。
其次，當(dāng)年的簽約作家許多如今已成大器，成為了全國(guó)頗具影響力的作家，部分已經(jīng)成了上海作協(xié)的專業(yè)作家。作為最早一批簽約作家之一，陳丹燕從1998年出版《上海的風(fēng)花雪月》、1999年出版 《上海的金枝玉葉》、2000年出版《上海的紅顏遺事》、2005年出版《志愿者之歌》、2008年出版《外灘影像與傳奇》、2009年出版《公家花園》以及2012年出版歷時(shí)八年完成的《成為和平飯店》，十幾年時(shí)間寫(xiě)作了多本關(guān)于上海這座城市的書(shū)。她關(guān)于上海的非虛構(gòu)作品改變了人們對(duì)這個(gè)城市文化的傳統(tǒng)認(rèn)知及文學(xué)的閱讀經(jīng)驗(yàn)。如果說(shuō)陳丹燕屬于承上啟下者，那她導(dǎo)引的便是薛舒、滕肖瀾、姚鄂梅、路內(nèi)、小白等這批創(chuàng)作力極為旺盛的青年專業(yè)作家，后者主要在中短篇小說(shuō)創(chuàng)作方面取得了耀眼的成績(jī)，被轉(zhuǎn)載的篇次也很可觀，至于見(jiàn)諸于各類小說(shuō)排行榜，更像是熟臉?？汀Ｋ麄冎饾u在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域找到了屬于自己的方向和定位，延續(xù)著城市文學(xué)的精神脈絡(luò)。
再者，作家年輕化的趨勢(shì)更趨明顯。實(shí)行簽約作家制度剛開(kāi)始的前幾年，中年作家還占了大部分。2006年是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，之后70后、80后作家快速成長(zhǎng)，帶著日益成熟的作品向文學(xué)創(chuàng)作的深水區(qū)進(jìn)發(fā)，逐漸地成為上海文學(xué)的創(chuàng)作主力。這本身就是一個(gè)良好的兆示，上海文學(xué)的創(chuàng)作需要年輕、鮮活的力量來(lái)接力。為大力扶持青年作家，上海作協(xié)自2009年實(shí)行“531”青年作家培養(yǎng)工程以來(lái)，用五年時(shí)間分三個(gè)層次培養(yǎng)一百名青年作家。從70后到80后作家，再到上海走在全國(guó)前列的90后寫(xiě)作者培育計(jì)劃，當(dāng)前上海青年作家的結(jié)構(gòu)和陣容已趨于合理，且不乏具有國(guó)內(nèi)初步影響力的作家作品。其中簽約作家制度無(wú)論是作為扶植作家的平臺(tái)，還是在宣傳推介方面，都發(fā)揮了重要作用。譬如，作家須蘭早在上世紀(jì)90年代就已經(jīng)是知名的青年小說(shuō)家，發(fā)表了不少有全國(guó)影響力的中短篇小說(shuō)。她的簽約項(xiàng)目長(zhǎng)篇小說(shuō)《革命之路》，講述1908至1948年四十年間發(fā)生在中國(guó)的國(guó)家命運(yùn)、民族歷史、家族傳奇和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，錯(cuò)綜繁復(fù)的時(shí)世浮沉、情懷滄桑滲透其間。她是一個(gè)成熟的作家，其作品值得期待。同樣，寫(xiě)老上海題材的小白，他前一部小說(shuō)《租界》，在文學(xué)界贏得了熱烈的關(guān)注，而后的《孤島》同樣也是寄寓著作者對(duì)上?！俺鞘行愿瘛钡睦斫狻４送?，上海這批年輕作家如周嘉寧、任曉雯、張怡微、孫未等人的作品大多都力圖融合歷史與現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜圖景，以寫(xiě)實(shí)與象征交互的手法，乃至鄉(xiāng)土與都市生活經(jīng)驗(yàn)錯(cuò)動(dòng)而間離的特質(zhì)，形態(tài)多樣地體現(xiàn)出當(dāng)下城市文學(xué)的豐富斑斕和由代際輪替帶來(lái)的品格變異，呈示了上?！拔膶W(xué)場(chǎng)”這股新勢(shì)力的虎虎生氣與不俗實(shí)力。但是，就現(xiàn)實(shí)而言上海青年文學(xué)的創(chuàng)作群體和批評(píng)群體二者的發(fā)展并不平衡，也缺少有聲有色的對(duì)接與呼應(yīng)，影響著上海青年作家群在全國(guó)的崛起，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。再者，對(duì)上海青年文學(xué)作為城市寫(xiě)作及傳播形態(tài)的研究一直以來(lái)明顯薄弱，存在多層面的學(xué)術(shù)缺失，其中，我以為對(duì)它在上海文學(xué)發(fā)展整體態(tài)勢(shì)與形制變化中的當(dāng)下性、變量性因素的探究尤其顯得不足，多少有些浮光掠影，茫然無(wú)措。
此外，還有一點(diǎn)值得一提，上海本是類型小說(shuō)的集中之地，如何在類型文學(xué)的大潮中依舊保留傳統(tǒng)文學(xué)的精髓是上海作家們著力關(guān)注的焦點(diǎn)。那多、蔡駿等一批作家的作品就對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)和類型小說(shuō)的結(jié)合做過(guò)成功的嘗試，以大眾容易接受的寫(xiě)作形態(tài)來(lái)探討嚴(yán)肅文化的話題。事實(shí)上，面對(duì)商業(yè)文化盛行的上海，文學(xué)早已面臨市場(chǎng)化的艱難境遇，而問(wèn)題的關(guān)鍵在于如何融合二者并保持均衡的發(fā)展實(shí)是當(dāng)下應(yīng)當(dāng)考慮的問(wèn)題。中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型已經(jīng)給我們的文化包括文學(xué)帶來(lái)了格局的變化：一面是商業(yè)文化的強(qiáng)烈生長(zhǎng)，給人們?cè)斐闪司駭D壓，主流意識(shí)形態(tài)的文化仍占有一分天下，而獨(dú)立高蹈的文化姿態(tài)依然是傳統(tǒng)文學(xué)藉以特立獨(dú)行的標(biāo)志性招牌形象，并對(duì)流行文化構(gòu)成一定的抵抗和遏制。這三種文化勢(shì)力互相映照，互相角力，自然也共存共榮。縱觀近年來(lái)上海的文學(xué)創(chuàng)作，無(wú)疑存在著一批逐步為體制視野吸納、有意調(diào)適傳統(tǒng)文學(xué)與市場(chǎng)的矛盾關(guān)系，力求提高類型文學(xué)品位的作品。上海文學(xué)諸多新生現(xiàn)象當(dāng)然需要得到重視與關(guān)注，這不但是因?yàn)槠洮F(xiàn)實(shí)的延展對(duì)當(dāng)下文化的迫切介入，更在于上海文學(xué)不可能簡(jiǎn)單劃分為傳統(tǒng)與當(dāng)代、高雅與通俗，它沒(méi)有一個(gè)明顯的分野，而應(yīng)該是一種有彈性空間與再生活力的范疇。只有這樣，它才能夠容納各各不同的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作風(fēng)格。
總體而言，經(jīng)過(guò)近五六年的著力培育，上海青年作家近年來(lái)可謂成果豐碩。無(wú)論是年齡結(jié)構(gòu)，還是創(chuàng)作實(shí)力，或者全國(guó)影響力，都有了一定的提升，然而，與此同時(shí)，我們還應(yīng)該看到其中存在的諸多不足之地。其一，這種貼上代際標(biāo)簽的分類扶持在很大程度上一直以來(lái)會(huì)消磨了部分作家鮮明的創(chuàng)作特性，從而出現(xiàn)寫(xiě)作風(fēng)格面目相似而整體類化的風(fēng)險(xiǎn)；其二，主要是因?yàn)槲膶W(xué)在當(dāng)下的特定遭際使得這茬青年作家在創(chuàng)作上的精神與藝術(shù)關(guān)聯(lián)性猶顯不足而較為離散，一些作者作品的人文境界與生命情懷有待于拓展和提升，敘事創(chuàng)新能力與再生能力較顯匱乏，特別是與全國(guó)有些省區(qū)的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)力相比，上海區(qū)域性文化格局與氣象亟待進(jìn)一步張揚(yáng)。上海文學(xué)應(yīng)當(dāng)有其特有的價(jià)值體系與精神脈絡(luò)，貫穿于整個(gè)作家群體之間，體現(xiàn)在他們最好最強(qiáng)的作品中；其三，雖然經(jīng)過(guò)作協(xié)有效的機(jī)制措施的實(shí)行與時(shí)間的積淀，上海文學(xué)的影響力正逐步地增加，但其對(duì)于全國(guó)的輻射力度仍然有待更大更有力的提升，大部分的青年作家應(yīng)該不斷地磨煉自己，重塑自我，帶著愈加純熟的作品，以上海為根基，進(jìn)而走出上海，邁向全國(guó)。
文學(xué)說(shuō)到底還是個(gè)耗時(shí)、耗力的工程，不能急于求成，更不能急功近利。扶持作家不可能一蹴而就，上海文學(xué)的創(chuàng)作還有很大的空間可以拓展。而作協(xié)近年集力推出的云文學(xué)網(wǎng)數(shù)字出版可以說(shuō)是順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)，并且初顯成效。以新穎、高效的數(shù)字化手段傳遞人文關(guān)懷與思想養(yǎng)料，這不僅是激活文學(xué)事業(yè)運(yùn)行機(jī)制的一項(xiàng)重要舉措，同時(shí)也為上海集聚和培育更多都市文化人才開(kāi)辟了新的路徑。
在此后的實(shí)踐中，我們亟待壯大并且?guī)?dòng)作家群體的發(fā)展，不斷地調(diào)整作家內(nèi)部結(jié)構(gòu)，既保留老一輩作家長(zhǎng)久積淀下的深厚底蘊(yùn)，又為之注入年輕鮮活與現(xiàn)代城市節(jié)奏合拍的正向能量，使得上海文學(xué)老中青三代的創(chuàng)作力量凝聚在一起，迸發(fā)出新的蓬勃活力。只有人才興，文學(xué)才會(huì)興。雖然這條道路的探尋需要足夠的耐心、恒心和定力，但這必將是我們始終不渝的信念。