從左至右為徐妍、孫國(guó)忠

撰稿：陸銘暉

11月25日下午三時(shí)，上海音樂(lè)學(xué)院教授孫國(guó)忠與廣西師范大學(xué)出版社音樂(lè)編輯徐妍做客思南讀書(shū)會(huì)第438期，分享廣西師范大學(xué)出版社最新出版、克里斯托弗·沃爾夫所著《巴赫的音樂(lè)宇宙：作曲家和他的作品》一書(shū)，共同探索巴赫的音樂(lè)遺贈(zèng)。

作為藝術(shù)與學(xué)問(wèn)的音樂(lè)

編輯徐妍介紹，本書(shū)從英文原版翻譯而來(lái)，經(jīng)兩三年的精心編校，是一本難得的音樂(lè)學(xué)專(zhuān)著。作為巴赫專(zhuān)家克里斯托弗·沃爾夫最新力作，它對(duì)巴赫的代表性作品進(jìn)行了深入的分析和研究。沃爾夫以其高超的理論水平，揭示了巴赫的創(chuàng)作思維、理念和規(guī)劃，能讓讀者對(duì)這位巴洛克時(shí)代的大師有更深刻的了解和感悟。

孫國(guó)忠談到，在國(guó)外優(yōu)秀著作不斷引進(jìn)與音樂(lè)愛(ài)好者日益增多的當(dāng)下，音樂(lè)書(shū)籍的出版正蓬勃發(fā)展，廣西師范大學(xué)出版社作為該領(lǐng)域的后起之秀，既在人文出版方面有著豐富經(jīng)驗(yàn)，又在引進(jìn)作品的選擇上眼光獨(dú)到，曾出版過(guò)《西方文明中的音樂(lè)》《莫扎特與納粹》《1791莫扎特的最后一年》《莫扎特的黃金時(shí)代》等書(shū)。此次引進(jìn)《巴赫的音樂(lè)宇宙：作曲家和他的作品》一書(shū)也正是精挑細(xì)選的結(jié)果。

 孫國(guó)忠

本書(shū)作者克里斯托弗·沃爾夫是一位德裔美國(guó)音樂(lè)學(xué)家，曾任哈佛大學(xué)教授，他曾在萊比錫的巴赫檔案館工作，參與編纂了《格羅夫辭典》《巴赫年鑒》和《巴赫作品全集》等重要音樂(lè)著作，對(duì)巴赫的生平、風(fēng)格和演奏有著深入的見(jiàn)解。

談到巴赫作品目錄的編纂和更新的歷史和現(xiàn)狀，徐妍指出：巴赫作品的數(shù)量和編號(hào)一直沒(méi)有一個(gè)確定的答案，因?yàn)榘秃毡救瞬⑽闯霭孢^(guò)大量作品，且其遺產(chǎn)在分割后多有散失。后來(lái)的研究者根據(jù)不同的資料和標(biāo)準(zhǔn)多次編訂更新著“巴赫作品目錄”，最近的第三次更新是在2022年，由本書(shū)作者克里斯托弗·沃爾夫領(lǐng)導(dǎo)。故本書(shū)涉及的巴赫作品信息和研究成果比以往著作更準(zhǔn)確和全面。

 徐妍

“對(duì)巴赫的研究展示了人文學(xué)科的魅力所在?！睂O國(guó)忠補(bǔ)充，西方學(xué)者為編訂巴赫作品目錄做了大量的工作，運(yùn)用實(shí)證主義的方法，通過(guò)分析手稿、紙張、水印等細(xì)節(jié)，來(lái)確定巴赫的作品的真實(shí)性、年代和地點(diǎn)。巴赫的作品已經(jīng)超過(guò)了一千首，而且還有可能有新的發(fā)現(xiàn)。音樂(lè)是一種藝術(shù)，但是也是一種學(xué)問(wèn)，需要不斷地積累和更新。

暢游在巴赫的宇宙

好的引進(jìn)書(shū)在原版高質(zhì)量的基礎(chǔ)上，也與譯者的努力脫不開(kāi)干系。中途到場(chǎng)的本書(shū)譯者——音樂(lè)學(xué)碩士、上海廣播電視臺(tái)編導(dǎo)畢禕，有著專(zhuān)業(yè)的西方音樂(lè)史基礎(chǔ)與英語(yǔ)翻譯水平。談及此書(shū)，畢禕認(rèn)為沃爾夫的書(shū)最大的特點(diǎn)是他“為巴赫作品的梳理提出一個(gè)‘宇宙觀’，將它們一組一組呈現(xiàn)出來(lái)?！睂?duì)于沃爾夫而言，巴赫的每個(gè)作品類(lèi)型都是一個(gè)星系，每個(gè)星系之間中有好幾個(gè)主要的恒星、行星，就是單個(gè)作品?！八园秃盏淖髌房梢孕纬梢粋€(gè)完整的宇宙，好多個(gè)星系連在一起成為一個(gè)完整的世界，這是巴赫的偉大之處。”

 現(xiàn)場(chǎng)讀者

畢禕按章節(jié)介紹了本書(shū)羅列的若干巴赫“星系”，如在早年的鍵盤(pán)音樂(lè)作品中，以《管風(fēng)琴小曲集》《二部創(chuàng)意曲》《三部創(chuàng)意曲》為代表，巴赫規(guī)劃過(guò)體量與標(biāo)準(zhǔn)；在以眾贊歌要素為貫穿的一組康塔塔中，巴赫的每一個(gè)作品都有情感、邏輯的表達(dá)；在晚年作品中，巴赫以四卷《鍵盤(pán)練習(xí)曲集》證明了自己編寫(xiě)系統(tǒng)性教材的能力，又留下了《彌撒亞禮拜套曲》《圣馬太受難曲》等大型作品?！顿x格的藝術(shù)》與《b小調(diào)彌撒》則是其晚年對(duì)器樂(lè)和聲樂(lè)層面上復(fù)調(diào)音樂(lè)的歸納，向人們展示如何把復(fù)雜的復(fù)調(diào)協(xié)調(diào)在一起。

在本書(shū)的前言和后記中，讀者可以看到沃爾夫以何種思路為巴赫的作品分類(lèi)，又側(cè)重以何種觀點(diǎn)去分析這些作品。徐妍提到，沃爾夫強(qiáng)調(diào)巴赫的獨(dú)創(chuàng)性，這是同以往人們將巴洛克時(shí)期作曲家當(dāng)作一個(gè)整體去分析的視角有所不同的。

現(xiàn)場(chǎng)讀者

畢禕說(shuō)：“獨(dú)創(chuàng)性是一個(gè)藝術(shù)作品得以留存于世非常關(guān)鍵的因素之一?！痹诎秃丈硖幍摹肮残詫?xiě)作”年代，贊助人模式之下，個(gè)性并非市場(chǎng)對(duì)作曲家的要求，因此巴赫身上力求展現(xiàn)自身創(chuàng)作能力的個(gè)性意識(shí)是超前的。他的獨(dú)創(chuàng)性來(lái)自對(duì)作品的精進(jìn)，對(duì)復(fù)調(diào)的鉆研與聲部的完全利用。

跨越時(shí)代的音樂(lè)遺贈(zèng)

沃爾夫的研究特征是善用手稿呈現(xiàn)，如同考古研究一樣，從原始資料中考察。畢禕解釋道：“與印刷稿的固定不同，手稿中音符的字跡變化可以直觀呈現(xiàn)音樂(lè)的變化?！闭缈巳R莫所言：從巴赫的手稿上能夠感覺(jué)到音樂(lè)。

 讀者提問(wèn)

孫國(guó)忠補(bǔ)充，通過(guò)巴赫的手稿亦可以看出其在創(chuàng)作過(guò)程中理性和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊幻?，例如結(jié)構(gòu)、樂(lè)器的構(gòu)想與組合。

為使觀眾更好地感受這份跨越時(shí)代的音樂(lè)遺贈(zèng)，現(xiàn)場(chǎng)播放了《BWV12》中的一段，后半部分來(lái)自《b小調(diào)彌撒》。這是巴赫的一個(gè)舊作改訂，即將先前作品經(jīng)修訂后融入新作之中。畢禕解讀了巴赫改訂舊作的動(dòng)機(jī)，一是眾贊歌意義的延續(xù)，二是寫(xiě)作用意的延用。

 嘉賓為讀者簽名

現(xiàn)場(chǎng)又播放了荷蘭巴赫協(xié)會(huì)演奏的《BWV1066》，作為典型的法國(guó)序曲，巴赫又在其中加入了很多變化，足以體現(xiàn)其創(chuàng)作個(gè)性。

談到巴赫創(chuàng)作的風(fēng)格時(shí)，徐妍認(rèn)為，“很難用一個(gè)詞、一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格形容巴赫的音樂(lè)是什么樣的，他的風(fēng)格非常多樣化。” 畢禕則指出，巴赫是極端理性的例子，貫穿其創(chuàng)作始終的主要目的是屬于正確的終極審美，在這一點(diǎn)上他可被稱為“正確的作曲家”。

思南讀書(shū)會(huì)NO.438

現(xiàn)場(chǎng)：戚譯心

直播：莊清揚(yáng)

撰稿：陸銘暉

改稿：郭  瀏

攝影：遲  惠

編輯：鄒應(yīng)菊