“紅色起點(diǎn)”（第二季）在滬研討：體現(xiàn)上海文化和文學(xué)的溫度

2024年06月24日12:31 來(lái)源：文學(xué)報(bào) 作者：張瀅瑩 點(diǎn)擊: 次

5月25日下午，“紅色起點(diǎn) ”系列叢書（第二季）研討會(huì)在修葺一新的上海作協(xié)大廳舉行，來(lái)自全國(guó)的評(píng)論家與作家代表就已出版的十部作品展開對(duì)話。

“寫作過(guò)程是自我認(rèn)識(shí)提高的過(guò)程。我也相信作家們會(huì)感受到寫紅色革命文化時(shí)自身所受到的精神洗禮，越深入，越會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨走到今天的來(lái)之不易。”會(huì)上，作家代表吳海勇感慨道。

上海是中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生地，在革命斗爭(zhēng)歷史中留下了無(wú)數(shù)的珍貴紅色遺存與印記。這是一座擁有紅色基因的城市，也是一座擁有光榮記憶的城市。在中共上海市委宣傳部的指導(dǎo)支持下，上海文學(xué)界、出版界聯(lián)手啟動(dòng)“重大主題創(chuàng)作系列出版計(jì)劃”。2016年，“紅色起點(diǎn)”系列叢書的創(chuàng)作正式啟動(dòng)。如今已推出的兩季、16部作品，真實(shí)再現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨在上海的創(chuàng)立之路，深入刻寫了黨史中令人動(dòng)容的人物與篇章。2018年，“紅色足跡”短篇系列報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作啟動(dòng)，就遍布這座英雄城市的紅色遺跡進(jìn)行創(chuàng)作?！袄现星嗳骷遥貏e是中青年作家和網(wǎng)絡(luò)作家都參與了系列創(chuàng)作。這些作品在出版后獲得許多榮譽(yù)，體現(xiàn)了上海文化和文學(xué)的溫度，也在賡續(xù)紅色血脈過(guò)程中發(fā)揮了作家的作用?！毖杏憰?huì)上，上海作協(xié)黨組書記、專職副主席馬文運(yùn)表示。

中國(guó)作協(xié)副主席、評(píng)論家閻晶明對(duì)“紅色起點(diǎn)”作品中關(guān)于國(guó)歌、共青團(tuán)、平民女校等主題印象深刻，“這些主題非常有特點(diǎn)，對(duì)歷史掌故、具體事件情節(jié)人物的展現(xiàn)值得一看。第二季叢書在一定程度上也延續(xù)了這樣的特色，看上去是一個(gè)小的切入點(diǎn)，但深入閱讀卻發(fā)現(xiàn)其中有大時(shí)代、大主題，在宏大敘事里有綿密細(xì)節(jié)支撐，又能與大的主題相關(guān)聯(lián)，這種寫作本身非常值得倡導(dǎo)?！遍惥髡J(rèn)為，該系列創(chuàng)作是文學(xué)文本，也擁有工具書的價(jià)值和意義，“它更大的價(jià)值和意義在于呼應(yīng)了這個(gè)時(shí)代的要求?！?p style='text-indent:2em'>“‘紅色起點(diǎn)’的出版為上海和全國(guó)廣大讀者提供了關(guān)于上海豐厚的紅色文化歷史故事，和歷史文化資源的重要文本，也為上海正如火如荼的紅色‘city walk’提供了重要文學(xué)出版的底本?！鄙虾Ｊ兰o(jì)出版集團(tuán)黨委副書記、總裁闞寧輝說(shuō)。

“文學(xué)書寫中的上海革命史，最大的特點(diǎn)就是文和史的結(jié)合，研究得深，挖掘得細(xì)，角度很新，表達(dá)有文學(xué)性，這樣的文學(xué)書寫和上海的紅色歷史高度匹配?！薄度嗣袢?qǐng)?bào)》文藝部副主任、評(píng)論家劉瓊表示。閱讀走走的《在敵人心臟燃燒的紅色火炬——上海舊警察中的地下黨》時(shí)，劉瓊感受到的是一種敘事性很強(qiáng)的文學(xué)表達(dá)，以及對(duì)海量史料和研究材料的精心裁剪，“我沒(méi)有將其看做小說(shuō)家關(guān)于非虛構(gòu)的寫作，我看到的是有史家風(fēng)范的文本，這樣的書寫是可以留存下來(lái)的?！?p style='text-indent:2em'>“像上海這樣，將創(chuàng)作界和出版界兩種力量形成合力，以一種組合式的方式呈現(xiàn)出來(lái)，作品的影響力和傳播力會(huì)更為強(qiáng)烈?！敝袊?guó)作協(xié)小說(shuō)委員會(huì)副主任、評(píng)論家潘凱雄說(shuō)。在吳海勇的《七月熱風(fēng)：上海1921》中，他讀出的是許許多多大小事件、細(xì)節(jié)像搭積木一樣壘出的結(jié)構(gòu)，其中的選擇和搭建方式是作者主觀意圖的現(xiàn)象，也是需要讀者琢磨的地方?！八选で颉呓o你，讓你理解在這樣的土地上，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)下，才可能在上海有‘一大’、有共產(chǎn)黨的誕生，有我們一路走來(lái)的百余年。這樣的作品立意很高，工作難度很大，逼著讀者去思考、去回答，并形成了這本書的審美效果?！?/p>

來(lái)自作家楊繡麗的《寸印繁星——中共早期出版業(yè)紀(jì)實(shí)》，以點(diǎn)線面結(jié)合的方式，記錄了1921年前后早期中國(guó)共產(chǎn)黨以及進(jìn)步人士在上海的翻譯、出版活動(dòng)，點(diǎn)線面結(jié)合，勾勒出上述活動(dòng)的清晰發(fā)展鏈條和完整的圖景?！耙约o(jì)傳體的方式和充分的情節(jié)化，作品呈現(xiàn)給我們的不是靜態(tài)的事實(shí)和資料，而是許許多多當(dāng)時(shí)知名的報(bào)刊出版物的動(dòng)態(tài)緣起、創(chuàng)辦的過(guò)程。”上海大學(xué)中文系教授許道軍表示。

身為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，府天的《啟明》銜接了傳統(tǒng)文學(xué)敘事與網(wǎng)絡(luò)敘事，在上海大學(xué)中文系主任張永祿看來(lái)，這樣的作品不僅要求作家轉(zhuǎn)換題材，還要轉(zhuǎn)換寫作思路，甚至轉(zhuǎn)換寫作趣味和風(fēng)格，考驗(yàn)相當(dāng)大。府天的這部作品顯示了她在寫作切換上的成功?！八趯懽鬟^(guò)程中調(diào)動(dòng)了自己網(wǎng)絡(luò)寫作中綜合處理復(fù)雜事件的能力，也運(yùn)用了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的許多常用技巧，如故事化和對(duì)話的運(yùn)用，這種文學(xué)表達(dá)軟化了該書大密度高強(qiáng)度紀(jì)實(shí)事件可能帶來(lái)的枯燥和單一?！?/p>

談及王瑢《薪火——中國(guó)共產(chǎn)黨上海發(fā)起組成立前后》時(shí)，本報(bào)評(píng)論部主任、評(píng)論家傅小平認(rèn)為，這部作品可以當(dāng)成劇本，也可以當(dāng)成小說(shuō)閱讀，鏡頭感很強(qiáng)，并加入了合理的文學(xué)想象，“有可讀性，有歷史感，有文學(xué)性，特別真實(shí)，這對(duì)我們處理歷史與文學(xué)，處理想象與虛構(gòu)或想象與現(xiàn)實(shí)的命題有啟發(fā)?！?/p>

“紅色教育并不是懸在半空的狀態(tài)，而是眼光向下，與更多人對(duì)今天這個(gè)世界的理解相結(jié)合?！遍喿x君天《不可忘卻的紀(jì)念——上海工人三次武裝起義》時(shí)，同濟(jì)大學(xué)中文系教授張屏瑾的感受，也是許多評(píng)論家、讀者對(duì)“紅色起點(diǎn)”系列作品的總體感受。包括第二季的其他幾部作品（楊繡麗《人間清白——首屆中央監(jiān)察委“龍華四烈士”》《永生——王孝和的故事》、吳海勇《偉大紀(jì)念日》《鐘英：中共中央在上海1921—1933》），“紅色起點(diǎn)”系列并非靜止的、歷史的文本，無(wú)論采用了哪種結(jié)構(gòu)方式、敘事特色，其中躍動(dòng)著的是作家對(duì)“歷史如何走向當(dāng)下”的理解和詮釋。這些既彰顯個(gè)人寫作特質(zhì)，又在史實(shí)、客觀性和當(dāng)下性上不斷推敲、琢磨和平衡的作品，無(wú)疑為新時(shí)代的紅色資源挖掘、紅色文學(xué)書寫呈現(xiàn)了多種新的可能。

據(jù)悉，“紅色起點(diǎn)”系列作品的創(chuàng)作出版正在持續(xù)。上海作協(xié)副主席王偉表示，后續(xù)的創(chuàng)作可以在由點(diǎn)向面、由輕到重、由遠(yuǎn)到近、由靜到動(dòng)、由實(shí)到虛、由編到創(chuàng)上繼續(xù)開拓?！拔覀儗⒗^續(xù)推進(jìn)‘紅色起點(diǎn)’系列創(chuàng)作項(xiàng)目，不斷深挖豐富紅色資源，用新時(shí)代新的歷史觀，在關(guān)照現(xiàn)實(shí)中繼續(xù)深入拓展?！瘪R文運(yùn)說(shuō)。他同時(shí)表示，作協(xié)將推動(dòng)紅色文學(xué)創(chuàng)作不斷拓展，包括向其他體裁如小說(shuō)、詩(shī)歌創(chuàng)作領(lǐng)域等拓展，向現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面拓展，以及將紅色題材創(chuàng)作轉(zhuǎn)化成影視舞臺(tái)劇和其他藝術(shù)門類，不斷擴(kuò)大作品影響。