2017年10月18日13:42 來源：上海觀察 作者：施晨露 點擊: 次
上海作協(xié)愛神花園，數(shù)十位作家、評論家濟濟一堂——如此的文學研討會在這里并不特殊，特殊的是，除了外國作家參與的“上海寫作計劃”，要數(shù)參與作家國籍的多樣性，可能這是最豐富的文學活動之一。然而，除了有些地方口音交雜，會場并沒有異國語言，黃皮膚、黑眼睛，這仍是地道的中國作家和評論家聚會。
從世界各地來滬的作家們是來參加由上海作協(xié)牽頭主辦的第二屆海外華文文學上海論壇，背景板提示著當天主題為“豐富的作家，豐富的文學”。目前定居北京的英籍作家虹影與加拿大華人作家陳河坐在一起，不時交談。馬來西亞華人作家朵拉回頭張望后方的媒體席，找尋熟悉的報紙名字。盡管上海對她來說仍是一座新鮮的城市，但在這座城市的報紙副刊上，朵拉不是一個陌生名字?！拔以谥袊鴩鴥?nèi)的第一部小說集就是上海文藝出版社出版的?！倍淅f。
和朵拉一樣，蒞會作家或多或少與上海有著一番緣分。虹影曾在復旦大學進修，后來寫了“上海三部曲”《上海王》《上海之死》和《上海魔術(shù)師》。她說，正是在上海，讓她發(fā)現(xiàn)女性在文學中的形象應(yīng)該被重新樹立，不止是男性的附庸或賢內(nèi)助，這是“上海三部曲”的緣起。美國華裔作家梅菁和德籍作家穆紫荊都曾在復旦大學中文系就讀，現(xiàn)任北美洛杉磯華文作家協(xié)會副會長的黃宗之則曾經(jīng)在上海修讀醫(yī)學碩士學位。上海作協(xié)黨組書記王偉說，從2016年舉辦首屆海外華文文學上海論壇起，海外華文作家與上海密切的關(guān)聯(lián)就成為一種現(xiàn)象，或原居上海，或曾在上海求學工作，可以說，從上海走向世界的華文作家的創(chuàng)作，也是當代上海文學一個特別的延伸和重要組成部分。
在上海作協(xié)副主席、評論家陳思和看來，海外華文文學豐富的更是中國當代文學的表達空間。“定義什么是海外華文文學，首先要用中文寫作，這就意味著這些作品的主要讀者在中國，寫作題材與中國歷史、發(fā)展現(xiàn)狀也有密切聯(lián)系，可以說，海外華文文學無論是創(chuàng)作主體、源泉還是市場機制都是中國的，唯一不同就是創(chuàng)作者居住在海外或加入了外國國籍。但對如今的地球村來說，這種‘不同’并不重要，應(yīng)該認同海外華文文學是中國當代文學的一部分，把它們當作中國當代文學的組成部分來關(guān)注和研究?！?/p>
“新世紀的中國文學面臨非常嚴重的挑戰(zhàn)，2000年至今恰是17年，回顧過往——1949年至1966年，也恰好17年，這是一段可以編出一部當代文學史的時間，而現(xiàn)在，我們是不是足以編寫一部新世紀文學史？新世紀的作家中是否誕生了十分典型的作家？當下最紅、最有錢、最多粉絲的作家能否在文學史上留名？當回答這些問題的時候，海外華文作家跳入了我們的視線?！标愃己驼f，海外華人作家震動文壇的作品幾乎都是在新世紀后才被國內(nèi)文壇認知的，比如虹影的《饑餓的女兒》，陳河最初寫阿爾巴尼亞的小說，盡管他們開始寫作的時間或許并不晚。他們給中國當代文學提供的經(jīng)驗是嶄新的，為中國當代文學帶來的是前所未有的豐富性。國際題材成為當代文學十分普通的表達空間，其主力就是海外華人作家。他們的國際題材并非簡單的游歷式寫作，因為他們生活在海外，又與中國息息相關(guān)，他們的寫作擴大了中國題材的表達空間，在中國走向海外、和平崛起的背景下，可以說配合了中國的發(fā)展。
在陳思和看來，社會精神生活的貧乏，作家必須承擔責任，“文學走向平庸、邊緣化，與精神擔當?shù)娜笔в嘘P(guān)。在這樣的背景下，我讀到海外華人作家的作品時是感到震動的，他們作品中的深度、人文傳承的力量，敢寫且寫得很好的題材，都保持了中國文學的前沿性?！?nbsp;
“我要向海外華人作家致敬！我們說海外華語文學的豐富性，不是作家們口袋里‘豐富’，而是他們?yōu)橹袊说木袷臣Z提供了更豐富的內(nèi)容，成為中國當代文學不可缺少的一個環(huán)節(jié)、部分、因素。”陳思和的結(jié)語引起現(xiàn)場一片掌聲。