2017年07月05日17:15 來源：未知 作者：楊斌華 點(diǎn)擊: 次
時(shí)光荏苒，轉(zhuǎn)瞬即逝，又到了檢視近期上海文學(xué)寫作的時(shí)候。盡管外面的世界喧鬧異常，而文學(xué)依然在繼續(xù)，在不溫不火中前行。而在沉靜的堅(jiān)守中如何喧響與張揚(yáng)，喧鬧過后，是寂靜無聲，還是蓄勢(shì)待發(fā)，是我們?cè)谖磥硇枰恍傅厮伎己哇`行的事。文學(xué)這條路，從來都不是那么簡(jiǎn)單，必須點(diǎn)滴前行，步步驚心。幸運(yùn)的是，我們總是能發(fā)現(xiàn)她在不斷地變化與生長(zhǎng)，在平穩(wěn)中緩慢地前行，也算是對(duì)過去一年的慰藉。說它是品性的堅(jiān)守也好，說它是緘默的思考也罷，我們?nèi)匀淮_信，文學(xué)是一個(gè)年代思想的坐標(biāo)，文化的礁石，生活的燈塔。只是在這個(gè)錯(cuò)雜紛繁的時(shí)代，它無法激昂地展開詞語的抗?fàn)?，多少顯得靜默而從容。它在鋪展詩意的想象與敘事的同時(shí)，更顯現(xiàn)出某種多元性、多樣化的跨界融通的書寫特征。
本文簡(jiǎn)述的近期作品有：長(zhǎng)篇小說《布谷，布谷》，長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《10個(gè)人的上海前夜》，長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《上海1931 》，人物傳記《閔惠芬傳》，散文集《微觀中的紅樓夢(mèng)》，以及兩部翻譯作品：長(zhǎng)篇小說《生死河》翻譯推介（法語），喻榮軍戲劇作品集翻譯推介（西班牙語、葡萄牙語）等。
一、
長(zhǎng)篇小說《布谷，布谷》是一部反腐題材的比較扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義作品，作者彭瑞高系上海知名小說家，他對(duì)于郊縣的政治生態(tài)有比較深入的了解，在當(dāng)前全面從嚴(yán)治黨、加大懲治腐敗力度的情勢(shì)下，這部作品有著警醒和引導(dǎo)作用。作者的文字語言和長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作構(gòu)思能力運(yùn)用得十分嫻熟，讀來比較通暢，也有閱讀快感，小說語言也有鄉(xiāng)土氣息。但有些需要修改提升的地方：作為反腐作品，對(duì)于新世紀(jì)以來社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展變化的反映略顯不足，一些案件的審理及量刑不夠嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，一些人物的行為邏輯和法律細(xì)節(jié)也有值得推敲之處。部分章節(jié)第三人稱和第一人稱轉(zhuǎn)換比較隨意，不大符合寫作規(guī)范。作品揭露基層腐敗現(xiàn)象有一定力度，對(duì)現(xiàn)象背后的深層原因也有觸及，但在正邪關(guān)系的總體把握上還需進(jìn)一步注意平衡，建議適當(dāng)增加亮色和暖色。
《10個(gè)人的上海前夜》（王惠民）是一部具有上海特色的紀(jì)實(shí)作品。作者以充滿詩意的敘事方式，寫了10位與上海息息相關(guān)的歷史人物，展示了鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后上海風(fēng)云變幻的歷史。作者在材料的收集和對(duì)歷史資料的整合研究方面下了比較深的功夫。在清王朝即將崩塌之時(shí)，上海迎來了她重生的契機(jī)，而這些歷史人物也贏得了他們奮斗發(fā)展的機(jī)遇。作者既寫歷史也寫人性，以文學(xué)性的延展鋪陳增強(qiáng)了歷史作品的可讀性。在寫作上較其上海三部曲的前兩部作品有較大突破。但作品中也存在一些非主流觀念，例如對(duì)租界非法擴(kuò)張的美化和贊賞。書名中的“上海前夜”語義不清，建議適當(dāng)修改。史實(shí)方面還需請(qǐng)相關(guān)專家給予審定把握。
《上海1931》（吳基民）是一部有歷史縱深感的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)作品。作者對(duì)中共黨史和現(xiàn)代史有有比較深入的研究，掌握史料比較充分，在過去的創(chuàng)作中，積累了豐富的寫作經(jīng)驗(yàn)。作為年代史的聚焦，1931也是一個(gè)可以深入敘事的年份，由此作為切口，步步推進(jìn)敘述，展現(xiàn)了風(fēng)云際會(huì)的年月，與上海有關(guān)的重大歷史事件，事件中各派政治力量的角逐較量，以及早期我黨先驅(qū)人物在其中發(fā)揮的作用，讀來引人入勝。雖然史料主要取材于已出版的文獻(xiàn)資料，但因?yàn)樽髡呶膶W(xué)和歷史方面具有較為深厚的積淀，能將史料鉤沉消化，尋找到內(nèi)在線索和邏輯，整合出新意和完整的故事架構(gòu)。
專家同時(shí)提出以下建議：一、因牽涉黨史中的一些重要人物和重大事件，應(yīng)請(qǐng)權(quán)威部門審讀把關(guān)，尤其是涉及領(lǐng)袖人物（如周恩來）和其他重要人物、重要事件、重要派別的評(píng)價(jià)，應(yīng)以中央定論為準(zhǔn)；二、一些史料不能完全根據(jù)傳主的一面之詞來加以溢美；三、個(gè)別用詞，如梅蘭芳“息戲”是否準(zhǔn)確，可斟酌，等等。
《閔惠芬傳》（費(fèi)愛能）這部人物傳記講述了二胡演奏家閔惠芬先生的人生經(jīng)歷和從藝之路。作者采訪深入，掌握了大量第一手資料，并邀請(qǐng)民樂專家對(duì)閔先生的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)作了專業(yè)而權(quán)威的總結(jié)，是一部?jī)?nèi)容豐富、評(píng)價(jià)到位的人物評(píng)傳。作品有細(xì)節(jié)、有故事、有感情、有個(gè)性，人物成長(zhǎng)和歷史背景相結(jié)合，脈絡(luò)清晰，其中閔先生從未公開過的筆記、日記等資料十分珍貴。閔先生的經(jīng)歷和藝術(shù)成就，對(duì)青年藝術(shù)家的成長(zhǎng)，對(duì)中國(guó)民樂的發(fā)展，均具有著重要的意義。
作品的不足之處在于：結(jié)構(gòu)上有點(diǎn)平鋪直敘，重點(diǎn)不夠突出。民樂專家的層次差別較大，有的評(píng)價(jià)權(quán)威性還不夠。細(xì)節(jié)的精確性還要核實(shí)，譬如人物的時(shí)任職務(wù)，1973年赴京演出，文化部副部長(zhǎng)劉慶棠等，其實(shí)這一職務(wù)要1975年1月四屆人大后才有。類似的問題還有一些，要仔細(xì)核實(shí)。
《微觀中的紅樓夢(mèng)》的作者戴縈裊是80后的年輕作家，在美國(guó)哥倫比亞大學(xué)攻讀金融學(xué)博士，卻出版了多種兒童文學(xué)作品，并屢獲各類獎(jiǎng)項(xiàng)。她從小對(duì)中國(guó)古典文學(xué)情有獨(dú)鐘，在年輕一代之中較為少見。她精讀歷史、地理，并喜愛詩詞、戲劇，對(duì)《紅樓夢(mèng)》更是有精深的研讀和獨(dú)特的見解。作者以她金融博士的獨(dú)到眼光來看取這部包羅萬象的古典名著，從人物關(guān)系、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、生活習(xí)俗以及衣食住行各方面解讀“紅樓”，讀來饒有趣味，并因此闡發(fā)了許多古典知識(shí)和民族文化的精髓，取材和敘事拉近了古典名著和一般讀者的距離，對(duì)弘揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀古典傳統(tǒng)文化做了有益的嘗試。
《生死河》作者蔡駿系國(guó)內(nèi)懸疑小說創(chuàng)作領(lǐng)域較受關(guān)注的小說家，也是當(dāng)下上海文壇教委活躍的青年作家，《生死河》是他的一部重要作品。小說不限囿于類型小說的創(chuàng)作模式，故事情節(jié)在較為宏闊的社會(huì)背景中展開，探索犯罪產(chǎn)生的深層原因，使作品具備了更多社會(huì)學(xué)意義，對(duì)人性的開掘也有一定的深度。小說中文版出版后反響熱烈，業(yè)界也有較好的評(píng)價(jià)。翻譯成法語有助于向海外傳播推介中國(guó)當(dāng)代類型小說，推進(jìn)中國(guó)文化和中國(guó)故事的廣泛傳揚(yáng)。
《喻榮軍戲劇作品集翻譯推介》的作者系上海重要的中青年劇作家，收入本書的5部作品均為近年來他的代表性作品，5部作品以現(xiàn)實(shí)題材為主，多側(cè)面多元化反映了當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)當(dāng)代人的生存狀況及精神世界的揭示有一定深度。部分作品演出后都獲得很好的社會(huì)反響，專業(yè)評(píng)價(jià)也很高，其中多部作品曾在國(guó)內(nèi)重大文藝賽事中獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)。翻譯成西語和葡語，有助于國(guó)外藝壇了解中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作，并藉此了解當(dāng)代中國(guó)人的精神風(fēng)貌。
二、
長(zhǎng)篇小說《甲馬》（田肖霞）以云南少年來滬尋找做過知青的生母為線索，牽出一個(gè)云南巫術(shù)世家與兩代知識(shí)青年的瓜葛，情節(jié)離奇，故事性強(qiáng)。但除了對(duì)人物超能力的描述，相比以往知青題材小說并無更大更新的突破。作者早年主要寫科幻小說，2008年轉(zhuǎn)入純文學(xué)創(chuàng)作。這部作品由三個(gè)時(shí)代背景組成：上世紀(jì)六、七十年代，當(dāng)下和抗日時(shí)期的西南聯(lián)大，企圖由一般的家族記憶延伸到宏大的社會(huì)歷史層面。但是，作者駕馭這一題材的能力不足，對(duì)時(shí)代與人物命運(yùn)的挖掘不夠。缺少可信的故事情節(jié)和藝術(shù)感染力；作品人物眾多，但缺少形象生動(dòng)、足以左右情節(jié)走向的人物形象；以“甲馬紙”作為記憶的媒介，但在這部現(xiàn)實(shí)題材作品中顯得有點(diǎn)神神叨叨，沒能起到銜接故事和矛盾沖突的點(diǎn)綴作用。整部小說的題材、藝術(shù)手法缺乏新鮮感，描寫抗戰(zhàn)時(shí)期西南聯(lián)大的部分略顯單薄。
《你有幾分之一的人生可以自由如風(fēng)》的作者李佳懌系自由撰稿人，本書試圖反映當(dāng)下社會(huì)新型就業(yè)人群的形態(tài)和狀況，力求反映執(zhí)著追求“自由”理想的一批人的生活。問題在于：一 、作者是以采訪形式記錄的文字，并企圖通過自己的再創(chuàng)作達(dá)到文學(xué)紀(jì)實(shí)的高度和要求，作品類似新聞采訪。結(jié)構(gòu)、文字都比較粗糙。二、對(duì)于立意“自由”人生的闡述停留于表面，什么是真正的“自由”人生，僅僅自己創(chuàng)業(yè)就可達(dá)到心靈的自由嗎？這其實(shí)是個(gè)很深刻、寬泛的人生命題，僅靠現(xiàn)在這些素材，似乎還難以承載，無法令人信服地詮釋這個(gè)命題。
《浮生二十六章》（任曉雯）作品系非虛構(gòu)的人物素描，是大時(shí)代的小人物系列，也是作者的一種寫作嘗試，為報(bào)章連載用，僅2000多字一篇。缺陷在于：其一，該作品的內(nèi)容大致相似，囿于作者收集寫作素材的視角大致相似；其二，限于報(bào)紙刊登的篇幅限制，不大可能展開抒寫，盡管有的細(xì)節(jié)描寫不錯(cuò)，人物生動(dòng)，有生活氣息，敘述流暢，故事接地氣，文字也比較老道，但內(nèi)容比較單薄，對(duì)人物性格的深度開掘不夠，視角比較單一；其三，這類作品閱讀幾篇尚可，如集成一本，對(duì)讀者的閱讀耐心是一個(gè)考驗(yàn)，在短篇小說形制與內(nèi)容的探索方面也缺乏較好的創(chuàng)新力，基調(diào)不夠積極，總體偏灰，缺少亮色。
中短篇小說集《象骨書》（王璟）由多個(gè)中短篇小說構(gòu)成，小說具有濃郁的科幻、奇幻色彩，構(gòu)思新穎奇特，故事離奇恐怖，作者有一定的想象力和敘事能力，個(gè)人風(fēng)格明顯。但感覺格調(diào)立意不高，有些暗黑，人物塑造不夠豐滿，生活邏輯性不強(qiáng)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人類困境的揭示流于淺表，一些人物行為的邏輯性不強(qiáng)，文學(xué)性有待提高，是通俗類型化作品。
散文集《天涯共此時(shí)》（韓可勝）作品介紹與節(jié)氣有關(guān)的中華優(yōu)秀詩詞，意在弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，作者下功夫做了一些資料收集整理工作，構(gòu)思創(chuàng)意有可取之處，但內(nèi)容編排比較龐雜，行文風(fēng)格也不是很統(tǒng)一，文章水準(zhǔn)參差不齊，拉拉雜雜，抒發(fā)的內(nèi)容與古詩詞并無多大關(guān)系，未能起到幫助欣賞理解古詩詞的作用，寫作技巧、作品立意、美學(xué)價(jià)值均比較欠缺，且有不少重復(fù)性的東西，就內(nèi)容來說，尚未達(dá)到唐詩宋詞鑒賞辭典的水平。
《王伯群先生與我——民國(guó)名媛保志寧回憶錄》（湯濤）本書作為統(tǒng)戰(zhàn)需要或校史歷史人物傳記，其不足在于：首先，保志寧的回憶錄最后一章對(duì)美國(guó)的贊美作為個(gè)人的感受抒發(fā)，我們不加評(píng)議，但顯然存在問題；其次，稱王伯群為名留青史的人杰，也可斟酌，認(rèn)為當(dāng)初韜奮先生對(duì)其貪腐的揭露屬捕風(fēng)捉影，以謬傳謬，也缺乏有力的證據(jù)；再者，保志寧對(duì)一些關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的敘述與另一些人的傳記也有矛盾之處，故也不能根據(jù)保志寧的個(gè)人自敘加以認(rèn)定。自傳的自我溢美本不可免，我們切忌為一人傳而主觀先入為主。另該書實(shí)為保志寧回憶錄，作者署保志寧更為妥當(dāng)。
《不忘初心》（張軍）這本詩集是作者前半生的寫照，是其人生經(jīng)歷的提煉和人生感悟的升華，對(duì)個(gè)人來講是有意義的。作者跨界文理，游歷世界，力求在詩中體現(xiàn)人文情懷。詩中有對(duì)人生的思考，更多的是對(duì)未來美好的憧憬。然而作為出版物，還要考量社會(huì)價(jià)值和影響。作品篩選、提煉不夠，整體水準(zhǔn)不高，作品缺少已經(jīng)和詩性。
文藝評(píng)論《淬火之美——紅色軍事油畫評(píng)析》（劉旭光、張照強(qiáng)）對(duì)建國(guó)以來的紅色軍事題材油畫作品進(jìn)行了比較系統(tǒng)的梳理點(diǎn)評(píng)，對(duì)重大題材美術(shù)作品創(chuàng)作有重要的借鑒意義。構(gòu)思立意有可取之處，比較符合重大文藝資助的體裁要求。本書由經(jīng)典美術(shù)作品、藝術(shù)評(píng)析和相關(guān)歷史事件的背景資料三部分構(gòu)成，從內(nèi)容構(gòu)成來看，作為主體內(nèi)容的藝術(shù)特色剖析較為單薄，文字比重偏少，表達(dá)能力一般，深度和新意不夠，有些只是三四百字的簡(jiǎn)短點(diǎn)評(píng)，對(duì)這些產(chǎn)生較大影響的紅色油畫精品的藝術(shù)價(jià)值、創(chuàng)作特色及其提供給重大題材美術(shù)創(chuàng)作的啟示挖掘不夠；而第三部分歷史背景介紹所占篇幅偏多，從而影響到作品的原創(chuàng)性。
三、
從上述品來看，虛構(gòu)類的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作包括短篇?jiǎng)?chuàng)作數(shù)量較少，雖然并非專業(yè)作家的創(chuàng)作，但也具備了相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)水準(zhǔn)，只是缺乏較為整體的文學(xué)原創(chuàng)力和團(tuán)隊(duì)群體性的沖擊力。有評(píng)家認(rèn)為，這些年上海許多有潛力的中青年作家努力探索上海題材以及現(xiàn)實(shí)題材的寫作，但整體上大多匱乏一種重新考量與辨識(shí)歷史文化的言說能力，創(chuàng)作上尚未臻至較為高深邈遠(yuǎn)的境界、情懷和水平，需要更高更新的思想理念的引領(lǐng)和提挈，不然會(huì)在同類作品中顯得平俗。長(zhǎng)篇敘事需要相應(yīng)的容量、長(zhǎng)度、寬度，還有相應(yīng)的思想品質(zhì)、道德筋骨和生活溫度，這樣的作品才會(huì)具有久遠(yuǎn)的影響力和深切的感染力。優(yōu)秀的文藝作品重要的載于思想的奇崛和技藝的經(jīng)營(yíng)，在于語象的自然脫俗和語詞的妥帖精準(zhǔn)，從而構(gòu)成個(gè)體的辨識(shí)度。在語言功底苦心鑿造的背面，真正可能使之厚積薄發(fā)、成就佳構(gòu)杰作，可能更重要的是在于如何沖決精神與藝術(shù)視域的自我限囿，如何具備敏銳的生活洞察力和蹈厲飛翔的思想人格。這是我們一直以來對(duì)上海文學(xué)的一種苦心期待。
其他文類如紀(jì)實(shí)文學(xué)、傳記、詩歌散文、文藝評(píng)論等創(chuàng)作狀況來看，這也許可以在某種程度上表征著當(dāng)下上海文學(xué)的創(chuàng)作走向和風(fēng)格趨勢(shì)。與我們熟悉的實(shí)際現(xiàn)狀相比照，也許可以收集到更多更好的同類作品進(jìn)關(guān)注視野，體現(xiàn)上海文學(xué)創(chuàng)作的基本生態(tài)，鼓勵(lì)更多寫作者創(chuàng)作既具宏闊思想視野，也攜帶綺麗文學(xué)情懷的優(yōu)秀作品。
紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作是近期上海文學(xué)創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)，其力度和質(zhì)量也帶給大家不少欣喜。作者大多為50后作家，延續(xù)其原有的創(chuàng)作水平，正蓄勢(shì)待發(fā)。相較而言，年輕梯隊(duì)未能組建好。上海歷來是紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作的重鎮(zhèn)，產(chǎn)生過許多極具影響的佳作杰構(gòu)。并且，也培養(yǎng)了一批熱愛并擅長(zhǎng)于紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作的作家，有一些作品還獲得中國(guó)作協(xié)全國(guó)優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)獎(jiǎng)等各種文學(xué)獎(jiǎng)。歷史上，上海的報(bào)刊雜志刊發(fā)了大量紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，出版社出版了一大批紀(jì)實(shí)文學(xué)書籍，有的還獲得中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)等各種文學(xué)獎(jiǎng)，團(tuán)結(jié)、吸引了大批全國(guó)的優(yōu)秀紀(jì)實(shí)文學(xué)作家。但在當(dāng)下，培養(yǎng)一支年輕的紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍已然是刻不容緩的重要任務(wù)。近年來，上海作協(xié)創(chuàng)辦了電子雜志《上海紀(jì)實(shí)》，主推現(xiàn)實(shí)題材的原創(chuàng)紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，藉此重整隊(duì)伍，培育新人，并通過“三屏聯(lián)動(dòng)”，資源分享，產(chǎn)生了一定的社會(huì)影響，在開拓文學(xué)互聯(lián)網(wǎng)傳播陣地，參與改善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容生態(tài)方面做出初步嘗試。電子刊創(chuàng)辦兩年，陸續(xù)推出一批有影響的中短篇紀(jì)實(shí)文學(xué)佳作，也發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)了一批有潛質(zhì)的年輕作者，但青年作者駕馭大題材，產(chǎn)生大作品，特別是創(chuàng)作出深刻反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的紀(jì)實(shí)長(zhǎng)篇還需假以時(shí)日。今后，上海文學(xué)界亟待進(jìn)一步加大對(duì)紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作及其它傳統(tǒng)文學(xué)寫作的支持力度，同時(shí)積極探索“互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下，老品牌和新媒體融合發(fā)展的新路徑，不斷創(chuàng)新、壯大文學(xué)載體和陣地，提升優(yōu)秀文學(xué)作品的影響力、傳播力。