2017年05月16日15:09 來(lái)源：思南讀書會(huì) 作者：思南讀書會(huì) 點(diǎn)擊: 次
從左至右為張欣、止庵
5月6日下午，作家張欣和止庵做客第177期思南讀書會(huì)，對(duì)談張欣最新小說(shuō)《狐步殺》的情節(jié)故事，并一同向讀者分享各自的創(chuàng)作理念和他們對(duì)現(xiàn)代都市情感的挖掘。
寫作的方式不止一種
在當(dāng)代文學(xué)誕生后的一段時(shí)間內(nèi)，許多作家的寫作都是以不寫故事為標(biāo)志的，在意識(shí)流和黑色幽默等文學(xué)流派的沖擊下，講故事退化成較為低端的寫作方式。在張欣看來(lái)，推動(dòng)歷史發(fā)展的就是政治和經(jīng)濟(jì)而非小說(shuō)，她認(rèn)為小說(shuō)即是日常讀物，能把故事情節(jié)寫得完整合理，便是合格的寫作。
因此，張欣保持誠(chéng)實(shí)的態(tài)度，坦承自己無(wú)法將每次寫作都上升到思想和意義的高度，她所追求的，就是能在故事情節(jié)之外表達(dá)她的觀點(diǎn)，并使讀者能夠輕松地、順暢地讀完她的作品。
在其最新小說(shuō)《狐步殺》中，張欣運(yùn)用三個(gè)故事貫連整個(gè)長(zhǎng)篇。兩個(gè)故事相互關(guān)聯(lián)，起于醫(yī)療糾紛，講述兇殺事件，另一個(gè)故事保持平行，展開(kāi)人物在創(chuàng)業(yè)過(guò)程中和情感糾葛過(guò)程中發(fā)生的另一個(gè)兇殺案。
張欣
講故事的技巧，代表了作者在文字之前的品相。張欣不同于通俗的說(shuō)書人，在《狐步殺》里，她拋棄了上帝視角，從情節(jié)的中途寫起，運(yùn)用小說(shuō)人物自身的視角構(gòu)建自身形象，并巧妙地把三個(gè)故事連接起來(lái)，厘清兇殺案的始和終，拼湊出一幅完整的景象。如此寫故事，張欣說(shuō)道：“就像一個(gè)拼圖一樣，當(dāng)最后一個(gè)拼圖拼上去的時(shí)候，也許和你原來(lái)想的東西不是一回事，但我覺(jué)得它會(huì)達(dá)到另外一種效果?！?/p>
止庵提到，張欣的寫作，為了營(yíng)造出一種和情節(jié)契合的節(jié)奏，愿意刪減大篇幅的文字。就像都市的現(xiàn)代性一樣，張欣在創(chuàng)作過(guò)程中，放棄長(zhǎng)篇大論以協(xié)調(diào)文字和時(shí)代背景的關(guān)系，“我寫作是很不吝嗇我的材料的”，離開(kāi)就是離開(kāi)，死去便是死去，不需要為了創(chuàng)作更圓滑的片段或是出于寫作材料稀缺的考慮而對(duì)情節(jié)有所保留，時(shí)代在變化，小說(shuō)的節(jié)奏也相應(yīng)需要跟上時(shí)代的步伐。
現(xiàn)場(chǎng)讀者
備受擠壓的都市生活
早期的張欣也曾被標(biāo)簽化為“都市言情”的作者，對(duì)張欣而言，這也是她身上所背負(fù)的最沉重的十字架。張欣認(rèn)為，愛(ài)情是文學(xué)創(chuàng)作中重要的材料，雖然她的創(chuàng)作不乏情感的內(nèi)容，但她關(guān)心的是都市對(duì)人內(nèi)心的擠壓。
都市生活，在張欣眼里，最大的特色就是它的觀念?！拔矣X(jué)得都市觀念會(huì)更理性，但是也更漠然，我們可以是對(duì)頭，但如果這個(gè)事有利益，我們就做，做完了我們就分，分完錢就散了，因?yàn)槲也幌矚g你?！倍际胁煌卩l(xiāng)村，它因其理性而顯得決絕，相應(yīng)地，一直在書寫都市故事的張欣，也自然在文字中傳達(dá)都市人的理性，和講究利益背后個(gè)體內(nèi)心遭受的擠壓。
止庵
止庵說(shuō)道：“張欣是在挖掘人的情感世界，她很在意人在內(nèi)心深處情感是怎么來(lái)，怎么去的。”張欣對(duì)都市生活有很強(qiáng)的感受力和把握力，情節(jié)雖是人為建構(gòu)出來(lái)的，但張欣的編排故事時(shí)細(xì)微地還原了都市人的生活細(xì)節(jié)，而這也是考量小說(shuō)能否站得住腳的重要因素。
小說(shuō)《狐步殺》也是如此，小說(shuō)中包含了兩個(gè)愛(ài)情故事，但作者并非在構(gòu)造某個(gè)都市愛(ài)情的模式，它只是人的基本情感。透過(guò)這些情節(jié)，小說(shuō)里突然發(fā)生的兇殺才得以解釋，也就是說(shuō)，愛(ài)情也只是為主題服務(wù)的素材之一。
而在這一沉重的兇殺案件之下，張欣用較輕松的語(yǔ)言來(lái)多角度構(gòu)造人物，小說(shuō)中沒(méi)有絕對(duì)的好人也沒(méi)有嚴(yán)格的壞人，所謂的殺人犯也沒(méi)有明確的犯罪動(dòng)機(jī)，也正因如此，張欣所關(guān)注的“都市對(duì)人內(nèi)心的擠壓”這一話題才顯露出來(lái)。
嘉賓們?yōu)樽x者簽名
問(wèn)答精選
你喜歡照鏡子嗎？或者說(shuō)喜歡給自己拍照嗎？看到自己的臉會(huì)想到什么？
張欣
離開(kāi)個(gè)案比較難談，你說(shuō)的這個(gè)我特別能理解。我覺(jué)得比較簡(jiǎn)便，你還特別相信寫的時(shí)候可能還要不能收住，這就是純文學(xué)，你瘋了還在寫，他們?cè)趺创蚨?，有的特別有畫面感。而我覺(jué)得那時(shí)候反而不能寫，比如我糾結(jié)到抓人了就不寫了。你不能順著自己的意，順著的時(shí)候會(huì)很舒服，你釋放了，寫作就是釋放，我覺(jué)得有了那種畫面感，你一直順著自己這個(gè)，我覺(jué)得就會(huì)變成一種好像剛才你說(shuō)的，經(jīng)常找這樣的場(chǎng)面，經(jīng)常制造這樣的場(chǎng)面。所以你要去掉一些特別有感覺(jué)的部分，能剎住，反而在一些心理活動(dòng)這些上面要加強(qiáng)，我覺(jué)得這個(gè)就是純文學(xué)和故事會(huì)的區(qū)別，一般的故事會(huì)不會(huì)有什么心理壓力。純文學(xué)是對(duì)抗的，故事會(huì)是順著的。
思南讀書會(huì)NO.177
現(xiàn)場(chǎng)：王若虛
撰稿：張作煒
攝影：隋 文
編輯：黃詩(shī)雨