【施戰(zhàn)軍】客觀(guān)、有分量的小說(shuō)《慈悲》

2016年12月09日09:40 來(lái)源：上海作家網(wǎng) 作者：上海作家網(wǎng) 點(diǎn)擊: 次

看見(jiàn)路內(nèi)心里特別舒服，他的書(shū)一直是我們的重點(diǎn)作品，我來(lái)人民文學(xué)以后編發(fā)過(guò)他兩個(gè)長(zhǎng)篇，因?yàn)槁穬?nèi)作為傳統(tǒng)意義上文學(xué)寫(xiě)作的一人，他寫(xiě)作里邊還有另外一種感覺(jué)，就是寫(xiě)作當(dāng)中沒(méi)有的怒氣，很多人寫(xiě)作中都有的怒氣，但路內(nèi)沒(méi)有，他身上的怒氣很少，即使寫(xiě)過(guò)去的生活我感覺(jué)到的也是朝氣，這是他的特點(diǎn)，他很特別，有孩子氣，有意思，他的語(yǔ)言給我這樣一種感覺(jué)。我記得《天使墜落在哪里》那部小說(shuō)，當(dāng)時(shí)小淘和我說(shuō)你看看吧，特別好玩，看了就放不下，看完后確實(shí)有這樣的感覺(jué)，幾個(gè)渾小子要照顧保護(hù)一個(gè)女孩，非常有意思的。

還有一點(diǎn)是他在寫(xiě)作里邊語(yǔ)言的運(yùn)用，可以用動(dòng)嘴來(lái)形容，動(dòng)嘴的本事在路內(nèi)的小說(shuō)里面非常多，很多小說(shuō)主要是貧嘴，但是路內(nèi)的小說(shuō)里面沒(méi)有貧嘴，他說(shuō)出的話(huà)非常值得玩味。路內(nèi)的這部《慈悲》是有變化的，因?yàn)樗皫撞孔髌?，包括《少年巴比倫》、《花街往事》等等，我都仔?xì)讀過(guò)，每本書(shū)都有新的變化，變化可以從情節(jié)上看出來(lái)，由過(guò)去認(rèn)為主要特點(diǎn)動(dòng)嘴和動(dòng)心眼改到了動(dòng)手動(dòng)腳，動(dòng)手主要是指寫(xiě)情感表達(dá)，這是小說(shuō)一個(gè)重要的結(jié)構(gòu)線(xiàn)索，動(dòng)手動(dòng)腳支撐了小說(shuō)，但是書(shū)中有歷史的沉重，主要還是通過(guò)歷史寫(xiě)生活，我們過(guò)去對(duì)生活有無(wú)數(shù)的概念，在路內(nèi)的書(shū)里可以看到最真實(shí)的，最真切的，最揪心的生活，同時(shí)也是可能讓我們有些開(kāi)心的那樣一些生活，從70年代到今天，生活的滋味，尤其是每個(gè)人在尋找生活出路的時(shí)候那種無(wú)奈，那種試錯(cuò)懲罰等等。路內(nèi)小說(shuō)為什么歡迎，就是普遍人們所要看到的，所感受的那種東西，我們很多作家是用一種變異的，或者走偏鋒的方式來(lái)表現(xiàn)，路內(nèi)這一點(diǎn)有他的樸實(shí)這種優(yōu)勢(shì)顯現(xiàn)出來(lái)。

所以這部《慈悲》跟他以往的小說(shuō)有一點(diǎn)區(qū)別，以往細(xì)部的真切感更強(qiáng)，整體上是荒謬的，或者是背謬的，像《天使墜落在哪里》那部是非常的明顯，這一部《慈悲》，整體上和細(xì)部都力求實(shí)在，剛才胡平老師說(shuō)到寫(xiě)人的生活，他不是寫(xiě)工廠(chǎng)那些場(chǎng)景性的東西。整體的實(shí)在還有一個(gè)，這部小說(shuō)跟過(guò)去整體的背謬判斷不一樣，他整體上是非常難過(guò)的，是一種傷懷的寫(xiě)作，可以說(shuō)路內(nèi)動(dòng)了感情的寫(xiě)作，以往他也動(dòng)感情，但是沒(méi)有動(dòng)的這么深，動(dòng)得這么切，為自己的父兄輩動(dòng)感情，我覺(jué)得是這部小說(shuō)更加有分量的特點(diǎn)。剛才老師也說(shuō)到，70后作家寫(xiě)生活，跟60年代有銜接的，他們另外再調(diào)整一些東西，更早的那批人，一批現(xiàn)實(shí)主義作家和他們的生活元素，他們?cè)趯?xiě)與生活相關(guān)，與個(gè)人相關(guān)的，相關(guān)性的寫(xiě)作這方面他們下的工夫非常大，找相關(guān)性，相關(guān)性是什么呢？跟三駕馬車(chē)不一樣，他們相關(guān)性是主體性的相關(guān)性，而路內(nèi)這樣的作家他找的是可以湊得上熱鬧的相關(guān)性，小說(shuō)里面我要寫(xiě)那個(gè)東西，和他之間真正發(fā)生一種有機(jī)的相關(guān)，這樣的內(nèi)容所以那些可以說(shuō)不太相關(guān)的，或者說(shuō)有機(jī)性不強(qiáng)的就可以忽略掉，我覺(jué)得這是小說(shuō)必要的做法，因?yàn)楹芏酂o(wú)用的細(xì)節(jié)歸到一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)里邊來(lái)它是一種失敗，尤其是你講故事為主的小說(shuō)，這一點(diǎn)上路內(nèi)可以說(shuō)他把小說(shuō)有點(diǎn)正本清源的一種作用。

我剛才說(shuō)到師父那一輩領(lǐng)起的，包括后來(lái)根生、水生他們，領(lǐng)起對(duì)于困難補(bǔ)助，這樣一種興趣，還有是師父那一代人的觀(guān)念，或者那一代人的社會(huì)，給予我們生存上不得不的選擇，這是一個(gè)方面，還有年輕人踢閥，老一代人填表，年輕人踢閥，這一條路內(nèi)寫(xiě)得非常有勁，你看后來(lái)根生給工廠(chǎng)里面搞的改革這一套，參與到那一套，遭受的碰壁也好還是失敗也好，還是讓工廠(chǎng)黃攤子也好，這些都是和年輕人想要有些動(dòng)作，像踢閥一樣的東西有關(guān)系，他沒(méi)有寫(xiě)一廂情愿把自己作為一個(gè)代言，我要替他們說(shuō)話(huà)，他們很多東西合理性我要給他們展示，他沒(méi)有這一條，所以這一條也證明路內(nèi)他們這一代作家看問(wèn)題更客觀(guān)，更冷靜，更接近真切的人格成長(zhǎng)，因?yàn)樗幌襁^(guò)去一樣首先選擇一種人格，比如說(shuō)大家剛才提到余華，路內(nèi)是把主動(dòng)性和被動(dòng)性全寫(xiě)了出來(lái)，沒(méi)有把70后或者年輕一代人看到無(wú)辜的存在，他們身上其實(shí)有很多很多問(wèn)題，但是他們身上確實(shí)也有無(wú)辜的一面，但是僅僅就是一面，這一點(diǎn)上使得路內(nèi)的小說(shuō)寫(xiě)得更客觀(guān)、更有分量，然后他的小說(shuō)還是一貫的特點(diǎn)，就是好讀、透氣，我覺(jué)得這點(diǎn)太重要了。